“写人物小传，常常是第三人称，或者是第二人称进行，即使是第一人称的写法，写在纸上和演出，这其中对角色的融合度也有质的区别。你说你当时演飞仔很松弛，因为你知道，我不了解你——‘你’的本质，在当时的我面前是不存在的，所以你没有包袱。我只认识‘飞仔’，而飞仔的本质由你呈现和定义，这让你很放松，这是其一，其二，你没有设计，所以自然而然带上了你个人的特质，把你的氛围感发挥到了最好。”

    商陆边分析边组织语言，“下午我们已经过了一次你的表演模式，一直以来，你都是用表现派的方式去表演，但是，”

    说到这里，他罕见地停顿了片刻，似乎是在斟酌一个慎之又慎的重大结论。他再度抬眸时，眸色前所未有地认真、凝重，笃定得如同发光，“——但是，其实你是一个体验派的演员。”

    体验派。

    一个属于天才的名词。

    许多青年演员的粉丝喜欢吹嘘自己正主是体验派演员，这其实是无稽之谈。

    在公众所知的表演领域，通常会将表演体系粗略地分为体验派、方法派和表现派。这其中的区别如果要请一位科班老师来讲述，怕也是颇费口舌的。

    “想象你要演一个恋老癖，你怎么演？”

    商陆显然兴奋起来了，“吃饱了吗？——别吃了——秦姨，把东西撤了。”

    柯屿：“我……”

    我才吃了两颗虾！

    “马上要复工了，再瘦三斤。”

    柯屿：“……”

    你他妈。

    商陆忍住笑，哄道：“乖，聊完了晚上吃宵夜，我给你做。”

    “……省省吧。”

    面都不会煮的完蛋玩意儿。

    柯屿被他哄得没办法，心里虽然不信，却也跟着血ye流速加快起来，以至于连手指都微微颤抖。

    “如果演一个恋老癖，我会先根据剧本，用标签式的文字在心里构筑起一个形象，然后通过观察、提炼和总结，”柯屿边答边思考，“根据剧情曲线和情绪曲线，模仿、设计、丰满他的动作。”

    “这就是表现派。表现派是跳脱的，跳出角色框架，以上帝视角去模仿、拿捏。这也是最容易出成绩的流派。”商陆继续说，“方法派和体验派的区别很微妙，简而言之，这两者都强调从自我出发，形成一种下意识的表演反应，但体验派更入戏，更献祭自我。”

    “你的意思是……”

    “如果是体验派来演一个恋老癖，他不会去模仿恋老癖，他首先会相信自己已经是一个恋老癖，那种对老年人的痴态、沉迷和纠结的憎恶，不是经由外部观察设计来达到的，而是让自己成为这个情境下的个体，自发地去呈现状态，所以体验派的表演也会带上强烈的个人特质，譬如说如果我和你同时都是一个体验派演员，那么我演出的恋老癖，和你演出来的，就会有很强烈的区别。”

    柯屿尝试总结：“也就是……自发地成为角色。”

    商陆眼中流露出沉静的鼓励：“你当时表演飞仔的状态，是不是就是这样？”

    他认为自己就是飞仔，爱贪两口海鲜，在港口抽烟，淡淡地叙述自己往来于各个老女人之间低俗的爱情故事，和贩卖毒品的生活，丝毫不引以为耻，还带着时过境迁后的一点自我怜悯。

    他不是在模仿一个臆想出的对象，而是把飞仔深深地嵌入了自己的生活状态，由此呈现了戏里戏外真假难分的一段表演。

    难怪影迷会如此评价：如果不是知道小岛，我甚至会以为这是某个素人真实的独白。

    “谎言在掺杂部分真相时才更真实，表演也是。自发地成为角色，献祭自己个体的部分真实，去真实地嫉妒、痛苦、悔恨、憎恶、震惊，这样的表演，才是真正接近人生、接近生活真实的表演。”商陆握了握柯屿的手：“怎么这么冷？”

    柯屿仿佛怔住了：“我……”

    “从现在开始放弃模仿，模仿需要图景，”商陆将他的手牵至唇边吻了吻：“成为角色不需要。”

    柯屿内心乱糟糟地经受着一波又一波毫无头绪的冲击，他意味不明地勾了勾唇，“心盲症在你眼里好像没什么大不了的。”

    商陆摇了摇头：“我已经做好了为你画一辈子分镜的准备，心盲症对于演员很致命，是你体验派的天赋让它没什么大不了。”

    明叔步履匆匆，打断了柯屿想要说的话。

    “少爷，出事了。”

    商陆松开手，神情未设防：“怎么了？”

    “苏慧珍殴打孕妇上了头条，监控视频里有连海渊，已经有人猜测枝和少爷是裴家私生子。”

    商陆脸色一沉：“枝和呢？”

    明叔凝重地摇了摇头：“下午后就没有再联系过。”

    “手机给我。”