谢淼淼完全没想通是为什么。

    布光和摄影机调试完毕，副导演喊话十分钟后开拍。

    这场戏很简单，但景框内的信息多到爆炸。

    听到马仔的一声“开门红”，叶森并未起身，手指微抬，继而展开了掌心。红衣服被毕恭毕敬地双手奉上，他披起，动作沉着而默声。切机位，镜头推特写，山雨欲来破釜沉舟的焦灼都压在眼底，他脸色晦暗Yin鸷，眼睛死死盯着荷官手中的发牌动作。

    画面里没有声音，唯余纸牌笔挺的刮擦声。

    庄闲牌都发完，叶森静止了两秒，才伸出手去开牌。

    自暗影中伸出一只纤纤细手，腕子上一只莹白的玉镯子。

    钱钟钟曼妙的身姿连同着瀑布般的长密卷发一同从光影中倾出，她涂着指甲油的手指按在了纸牌背面，对叶森温柔一笑。

    那盏吊灯在墙面上安静地投下倒影，是一个性具的形状。

    很难相信，这就是这部电影的结尾。

    与刚才复杂Jing细的运动长镜头相反，这一场戏从头到尾都是固定机位静态镜头。

    齐大南从监视器里一同看画面，心里暗自喝彩。镜头不是分裂地、单个单个欣赏的，当把这样的静态镜头放在整部片里去看，对于剧本的演绎才算是到了一个天才的地步。

    叶森原本是一个冷漠淡漠、对世事无动于衷、对道德审判也并无兴趣的人，在影片前期，商陆用了大段的运动镜头、推轨镜头，来表达他个体的自由和Jing神的不羁，遇到钱钟钟后，镜头日渐趋于静态。

    一般来说，运动镜头是活力、流动或无序混乱，静态镜头，自然代表的就是秩序、静止和暮气。

    「瘾」缠上了他，他动弹不得了。

    这一段最后的镜头、也就是影片的结尾，一个中景推轨到特写，叶森被禁锢在景框中，留给观众一个没有结局的结尾。

    商陆的设计不止于此。早在跟摄影组和美术组碰头的第一场会议，他就定下了整部片子的色彩基调——

    影片刚开始的滤镜和道具景观色彩，都很惨淡。海面是深蓝的，夜是浓黑的，村庄的屋子是灰白的，很少见到绿色，也少用柔光，给观众呈现出一个了无生趣的画面——除了那株盎然的三角梅。

    有意思的是，剧情进入到后半段，三角梅越发衰败，而画面色彩却反倒浓墨重彩了起来，热气腾腾的打边炉、五彩的筹码、耀眼的金、浓郁的红、炫彩的灯光，勾勒出一个令人流连忘返的声色犬马。

    很有意思，「瘾」吞噬生机，「瘾」带来人间烟火，「瘾」像蟒蛇，缠绕活物到死，「瘾」像万花筒，转出一个斑斓的俗世。

    为了达到这样的色彩效果，纪南设计了一整套配色方案，被商陆微调驳回上百次才最终定稿，整个团队照着色卡满世界找道具、布景，小到一个鎏金门把手，大到天花板吊顶壁画，都用尽心思。

    “咔。”

    商陆叫停，唤回了齐大南的神志。

    他觉得柯屿演得不错的。

    但显然，导演并不这么想。他言简意赅地说：“再来一遍。”

    没说原因，意思就是哪哪都不行。

    第116章

    谢淼淼问：“什么问题？”

    商陆视线带过柯屿，想了想，决定分别讲戏。谢淼淼问题不大，可能是因为第一场戏的缘故，状态有点紧，这场戏钱钟钟的感觉是很松弛的，但内在有一股矛盾撕扯。

    一方面，另一间房间内，关公像堂前坐镇，瓜果上供烟雾缭绕，澳门几大地下老板正饶有兴致地等待着这里的每一点细枝末节。

    一托四十六的台底，港澳地下有资金实力的都选择加入战局分一杯羹。而这一场局，从头到尾都是针对叶森设的一场局。

    一场，布局长达两年的杀猪局。

    钱钟钟就是这个饵。

    现在，猪傻了，猪肥了，是到宰猪的好日子了。

    她是带着使命一步步将信奉「不赌为赢」的叶森带入局中的，然而封牌后再度开牌，她的内心远没有表面上那么云淡风轻。

    叶森输了将如何？几十亿的资产眨眼之间烟消云散，她能得到什么好处？一个亿的分红。

    叶森赢了又如何？她还是他的sweet钟钟，他能爱他多久，有朝一日，是不是会查出她的底细？这一局赢了，下一局呢？潘多拉的魔盒已经打开，叶森，已经成了一个赌徒，那些老板会放过她吗？还是不断以此要挟她。

    钱钟钟忽然意识到，当他的sweet 钟钟也没有很坏,

    一个不相信爱情、却以爱情为饵，爱情最终却又成了对她自己的饵的女人。

    一个信封「不赌为赢」，却为欲望而陷入赌海的男人。